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第50章 程尔（二）（第4页）

李唐接过来。

第一张是人物关系图，剧本里的人物不多，包括跑龙套的混混、警察，加起来也只有十多个。但在这张人物关系图上所有人物，包括人物之间的联系都标注的清清楚楚。

第二张是电影的结构图，虽然这只是一部短片，但依旧严格遵循三幕式的剧情结构。

后面十几张都是每一幕的人物关系和剧情细节。既有文字描述又有图表化展示，让人看了一目了然，且极有画面感。

最后才是一些重要场景的分镜画稿。

李唐只是粗略翻了翻，很震惊，没想到程尔的准备工作会做的如此充分。

和彭晓莲导演合作的时候，彭导更强调集思广益，技术上、表演细节上强调的比较多，最后定了就严格执行。

而楼烨则是另一个极端，神秘且天马行空，“飞纸”司空见惯，不让演员有过多的准备，在拍摄中寻找灵感。

至于《还珠二》，电视剧嘛，谈不上创作，单纯就是工业化流水账。

但程尔这边，准备工作却如此细致，显然更强调导演的艺术，把演员控制在特定的情境中。同时他并没有把演员当作实现他导演艺术的牵线木偶，而是在特定情境中给予演员足够的发挥空间。

李唐之所以这么快就得出结论，因为很简单，光看图表就知道了。

原先他准备和导演聊聊剧本，现在看来似乎没有这个必要了，人家早已把准备工作做到了前头。

这时点的东西陆续上桌，李唐一边吃一边翻着分镜画稿，光看画工当然比楼烨差远了，也不象楼烨那种天马行空，毫无规律可言。从分镜构图来看，中景、近景偏多，画面大都采用对称格局，颜色也大量使用暖色调，部分偏灰暗大致是剧情使然。

总体来说反映了一个范儿极正的学院派导演的水准。

当然这些都是程尔向李唐展示的诚意，他需要李唐回馈给他对导演的信任。